argh!

(neudeutsch für "charts-kacke hören".)

"und gestern, als ich mir zufällig die rezension des nme zum neuen black rebel motorcycle club-album durchlas, da hatte ich genau so ein déja vu-erlebnis. bloß wollte es auch nach dem zweiten absatz nicht enden. schließlich wurde mir klar, dass der autor james oldham da offenbar die umgeschriebene variante eines von ihm selbst geschriebenen promo-texts als plattenkritik abgegeben hatte (siehe vergleich unten). und das ist selbst im kontext der korrupten britischen musikpresse noch ein ziemlicher skandal.

[ "rotifer" berichtet von der insel ]

für die, die soloalbum gelesen, almost famous gesehen oder in irgendeinem teil der musikindustrie gejobbt haben, dürfte all das nichts neues sein, eher schon "nur eine weitere anekdote" sein, die morgen wieder vergessen ist.

darum, deswegen, trotzdem, obwohl:

"there is no checklist of criteria really for a great piece of music writing. the formula for real magic is nebulous at best. bad writing (and for that matter, bad music) is easier to breakdown and grapple with and i suppose the first thing that i play with in my head when i'm trying to assess a piece of writing is whether or not the writer is attempting to appeal to some perceived and possibly imaginary law of music journalist credibility. occasionally i get stuff from people trying to get into ctcl to use it as their nme audition piece and it astounds me how much these people are (on so many levels) just missing the point. 

of course, most of our readers are intelligent, cool, sexy, hip etc people and the majority of the submissions we receive are from earnest boys and girls who find something or other inspiring about the magazine or they have ideas about how their input could make a difference to ctcl or theories on where to take the magazine next (either by suggesting improvements or isolating possible flaws) and we're always happy to talk to them.

what also annoys me is people who repeatedly send you unsolicited material from their blog and pleading emails begging for a commision whilst miseraby attempting to impress their 'proper' journalist acquaintances with petty dissing and bitching under pseudonyms on certain internet messageboards. but these people rarely get very far and the sweetest revenge is to simply leave them to be consumed whole by their own bitterness and floor-scraping sense of self-worth.

how do you make good writing/music/art? being yourself is always a good starting point. people who spend their lives attempting to imitate others are hollow inside and their handshake is cold and clammy to the couch."

[ "david" im ctcl-forum ]

und bei dieser gelegenheit: careless talks costs live. eine offensichtlich und hoffentlich eine kleine lücke schließende musikzeitschrift. das alert-magazin der musikbranche. mit web-only-pdf-beiträgen.

olaf scholz, der barney geröllheimer der spd.

- leiser denken.
- mir eine neue ausrede für "das hier" einfallen lassen.
- weltfrieden herstellen.
- däumchen mal in die andere richtung drehen.
- an meiner coolness arbeiten.

"keine oliven und keine gekochten gurken, bitte. sonst alles."

und dringend auf andere gedanken kommen ich muß.

wie anders doch sandra maischberger wirkt, wenn sie in der ard talkt anstatt auf n-tv gespräche führt.

die beckmannisierung der ard.

[und ich bin jetzt zu faul, noch stundenlang im netz zu suchen, wie vielen nachwuchsintellektuellen diese formulierung im vorfeld der sendung auch schon eingefallen ist.]

und wie hip doch so eine ard-bildregie auf einmal wirken zu wollen in der lage ist. die kultivierung des splitscreens.

"jetzt sei doch nicht so."

"wie, 'so'?"

"du weißt schon, was ich meine."

"nein, wirklich nicht. aber - wie sollte ich denn statt dessen sein?"

"na, ganz normal halt."

"oh. dann bleib' ich wohl lieber 'so'."

"jetzt sei doch nicht so."

"das ist eine floskel, und außerdem wiederholst du dich."

"klugscheißer."

"schmeichler."

"jetzt sei doch nicht so."

"wann denn, wenn nicht jetzt?"

"manchmal kam ich mir wahnsinnig begabt vor, und einen augenblick später fand ich mich völlig unbegabt; ich glaubte, alles zu verstehen, was es zu verstehen gab, sogar das unbegreifliche, und überhaupt nichts zu verstehen; ich glaubte glänzende aussichten vor mir zu haben und zugleich in tiefster vergeblichkeit zu versinken. manchmal stieg in mir das unbestimmte, aber sehr starke gefühl auf, dass ich irgendeine mission in der welt zu erfüllen hätte; dann wieder fühlte ich mich von meinen eigenen grenzen und mängeln am erdboden festgenagelt. ich hielt mich für einen heiligen; ich hielt mich für einen schweinehund. ich hielt mich für einen trottel; ich hielt mich für ein genie.
[…]
statt dessen gehe ich mit weitausholenden schritten darüber und frage mich, wer ich bin und wo meine natürlichen grenzen liegen und wie ich sie erweitern kann. ich frage mich auch, wozu ich eigentlich hier bin, ob es eine unvermeidliche übergangsphase in meinem leben ist oder eine sackgasse, in der ich aus trägheit gelandet bin. ich schwanke zwischen selbstbewunderung und abscheu vor mir, ich schaffe es nicht, mehr als fünf schritte lang bei derselben meinung zu bleiben, aber es sind weitausholende schritte, und ich brauche für jeden zwei sekunden."

[ andrea decarlo, "uto" ]